作者：王 莉/文 郝曉鋼/圖

　　《長相念》值得長想念

　　2024年6月28日下午，蘭州，雷雨突襲，瞬間傾泄。不久，板元發(fā)朋友圈，濕濕的小巷，紅墻，黑傘，幾位年輕的舞者，似在爭執(zhí)，似有憤怒，還有迫于無奈席地而坐的垂頭喪氣，情緒滿溢，撲面而至。

　　我問，在冒雨排練嗎？電話那頭，她扯著嗓子說，被她的學(xué)生們感動得快哭了，上課的時候不聽話，沒想到演出效果這么好，她都被震撼了，你一定要早些來看。

　　我去時，已是晚上7點多，完美錯過演出。但是，正好碰上首屆YELLOW RIVER（黃河）戲劇節(jié)開幕，板元編劇、導(dǎo)演的小劇場戲劇《長相念》揭幕演出。

　　劇場有些簡陋，像是廠房臨時改建。但是戲一開場，觀眾一下就被吸引。短短一個多小時的演出，像電影蒙太奇一樣，壓縮了空間，壓縮了時間，我似乎從中看到了幾千年的波瀾壯闊，看到了幾千年的人世悲歡，看到了幾千年人們的守家衛(wèi)國，看到了幾千人們對待女性的思想流變。

　　演出后，有嘉賓評價說，這部戲劇本流暢，有文學(xué)性；有評價說，這部劇折射出很多思想觀念，需要消化吸收；還有評價說，演員功底扎實，甘肅戲劇有后起之秀。甘肅省文聯(lián)副主席王正茂說，演出獲得巨大成功，是因為：一是思想性，能引起年輕人共鳴；二是現(xiàn)代性，實現(xiàn)戲劇的現(xiàn)代化，是需要很多人付出努力的，這是戲劇發(fā)展的方向；三是融合性，這部戲集話劇、秦腔，還有現(xiàn)代的一些藝術(shù)形式于一體，讓人耳目一新。演出開始很輕松，越演越呈現(xiàn)出靈魂的追問和思想的撞擊，節(jié)奏特殊，留有空間，富于張力和想象。

　　對此，我深以為然。

　　其實。這已是我二刷本劇。前一晚，該劇首演。這是一部沉浸式的戲劇演出，觀眾區(qū)也是表演席。我坐在靠近走道的地方，第一次近距離、特寫式地觀察戲劇演員，那不被圍觀打擾的專注神情，那溢滿淚水堅定明亮的眼神，燈光下，如同一記電流，激蕩身心。

　　戲劇，不是個體的藝術(shù)。我認(rèn)識這部戲的幾位主創(chuàng)，比如執(zhí)行導(dǎo)演鄭云潔，活潑，開朗，熱情，執(zhí)行力強；比如燈光設(shè)計繆偉，年輕，有才情，有人說他又瘦了，我心想，肯定是被才華壓瘦的，他太忙了，甘肅的很多大戲，都有他在舞臺設(shè)計上的靈光乍現(xiàn)。音樂也好，可惜我還沒有采訪。但是，我細心地觀察過，司鼓穩(wěn)坐舞臺一側(cè)，腕力強勁，剛?cè)岱置鳎瑲夥珍秩荆置攵荚谇榫w暴點上，特別是以一種嘈雜的意識流，著力呈現(xiàn)女性的心理困境與自我覺醒，極具戲劇張力，我都有些納悶，他是如何跟演員做到配合分毫不差的。

　　演出成功，朋友們祝賀板元“板導(dǎo)有戲”，鮮花紛至，掌聲不斷。我才發(fā)覺，自己草率了，空手而至。但是，《長相念》真的值得長想念。

　　現(xiàn)實主義是風(fēng)格，現(xiàn)代性才是本質(zhì)

　　板元的戲，很寫實，也很浪漫。《長相念》取材于歷史傳說，講的是“孟姜女哭長城”，但是并不限于歷史，從中，你會看到擼串、家暴，還有做不完的家務(wù)，等等。如同劇中臺詞所言：“所有的曠世情緣都得具備戲劇性”“喜劇的本質(zhì)是悲劇”。

　　透過表象，我也發(fā)現(xiàn)，板元的戲，現(xiàn)實主義是風(fēng)格，是她的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而現(xiàn)代性才是其本質(zhì)。所謂現(xiàn)代性，即書寫描繪現(xiàn)代社會的表象特征及精神本質(zhì)，這可能是板元著墨的重點和她的戲劇理念的聚焦點。

　　記得去年冬季的一天，北風(fēng)卷地，大雪如席，高速公路臨時管制，我們一行五六個人，穿越烏鞘嶺，坐了六個多小時的車，前往金昌大劇院，看板元的新戲內(nèi)審。

　　不知道是艷陽天里有她，還是有她的地方就有艷陽天。一下車，陽光溫煦，些許風(fēng)寒，一切都剛剛好。那天的演出，歡樂而又熱烈，動情而又引人深省。我一大把年紀(jì)了，也沒能忍住，和滿場的小孩一樣，一起搖頭晃腦背唐詩，一起跟著鼓點傳道具。

　　那是一部名叫《嗨！小五》的現(xiàn)實題材兒童劇，敘事視角獨特，以人工智能手機“小五”為切入點，通過他的成長和思考，來探討手機的出現(xiàn)到底好不好，來審視和反思人與電子產(chǎn)品之間的現(xiàn)實議題。記得在看戲的中途，坐在我前面的婦女，誠懇地對孩子說，“媽媽錯了，以后每天給你半個小時看手機”，我聽了也很觸動。

　　第一次深刻認(rèn)識板元，也是在朋友圈里。她鄭重宣告，第二天一早，和土雞同時抵達，為保證新鮮，請?zhí)m州的朋友們及時和她聯(lián)系領(lǐng)取。那時，她在隴南市武都區(qū)洛塘鎮(zhèn)溝底下村擔(dān)任駐村第一書記。后來，甘肅本土著名紀(jì)錄片導(dǎo)演孟子為在拍攝系列紀(jì)錄片《甘肅扶貧進行時》時，開篇講述的就是她的故事。

　　干什么都認(rèn)真，干什么都要干好。在村子里的幾年，她和村民們吃一樣的飯，說一樣的話，干一樣的事。2019年，她走的時候，村民們不舍、落淚。她說，“我會記得我爬過的每座山、走過的小路和蹚過的河；我會記得，我吃過你們的飯，還有你們烤的土豆，這些都將是我人生的瑰寶”。2021年，我在紀(jì)實文學(xué)《百年黃土地》里，以長長的篇幅，寫了她的駐村故事。

　　可能是因為對生活感受之真、之深、之切，所以，在板元的戲里，少了些高臺教化，多了些帶入感。作為觀眾，你會不知不覺，就跟著她一起發(fā)現(xiàn)問題，一起探討，一起思辨，最終，認(rèn)同并有所感悟。

　　或許，這就是生活的戲劇，也是戲劇里的生活。

　　在傳承與孜孜以求中，厚積薄發(fā)

　　2024年6月28日旁晚，蘭州嵐沐文創(chuàng)園，通往劇場的小巷上，小高一個人站著。我問，你在這干什么。他說，負責(zé)迎賓。鄭重的模樣，讓我忍不住笑了。小高是板元的兒子，正在上中學(xué)，喜歡跳街舞，參加過比賽，能挑戰(zhàn)高難度的動作。我常常能從板元的戲里，感受到街舞的元素。一看到這些，我就想起板元的生活，想起她熱愛戲劇的媽媽。

　　幾年前，板元邀請朋友們?nèi)タ此龐寢尩膭?chuàng)排的戲。她的老家在隴南市西和縣石堡鎮(zhèn)包集村，她媽媽包紅梅長期在基層工作，負責(zé)文藝工作，熱愛戲劇藝術(shù)，上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的劇本《白花曲》獲得巨大成功。《白花曲》被排演成戲后，我省著名秦腔表演藝術(shù)家竇風(fēng)琴憑此演出獲得中國戲劇梅花獎。

　　板元媽媽包紅梅退休后，心系文化藝術(shù)事業(yè)，組織村民自發(fā)創(chuàng)排改編歷史劇《葫蘆峪》，在2023年4月舉行的“梅綻新韻 花開定西”第七屆甘肅戲劇紅梅獎大賽上，榮獲甘肅戲劇“紅梅獎”優(yōu)秀展演劇目。

　　板元寫戲、導(dǎo)戲，都很放松，游刃有余。比如說，馬上開演，她照樣和我們一起吃飯，一起在觀眾席上坐一會。我不知道，她是壓抑著內(nèi)心的緊張，客氣地陪伴，還是本來就這么放松。不像我，遇到點事，什么都沒干，先把自己緊張的要死，有多狼狽有多狼狽。似生活，又似工作，她這該死的松馳感，讓我羨慕又嫉妒，想學(xué)卻學(xué)不來。

　　后來，無意之中，我才了解到，板元學(xué)的是導(dǎo)演專業(yè)，科班出身，家里有良好的戲曲傳承，本人長期孜孜以求，如此積淀，猶如高手舞劍，無形勝有形，放松自是必然。

　　可能許多人不知道，板元，是她的小名，她的大名叫劉瑋，是甘肅省戲劇家協(xié)會副主席。

　　小劇場與戲劇節(jié)：前衛(wèi)、先鋒、探索與實驗

　　一場新雨，碧空如洗。

　　黃河之濱，首屆YELLOW RIVER戲劇節(jié)開幕式簡約而不簡單，年輕的身影到處涌動。

　　甘肅省文化藝術(shù)研究院院長周琪致辭時，他的聲音激情澎湃：

　　“當(dāng)一群懷著戲劇夢想不甘于沉默的追夢人聚集在黃河之濱的大美蘭州，去奮斗去創(chuàng)作，去逐夢去追尋心中那個戲劇理想國之時，我們擁有了未來的莎士比亞、湯顯祖、奧尼爾、曹禺。我們的戲劇破繭而出，一飛沖天。我們的戲劇既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，我們的戲劇既樸素又時尚，我們的戲劇與人民同呼吸共命運，我們的戲劇與時代同頻共振，我們的戲劇真實可親。我們的戲劇演繹了真善美，講述了最真實的家國情懷。”

　　“讓戲劇的榮光照耀我們的心靈，讓藝術(shù)的盛火點燃我們的生活，讓人民的舞臺浸潤我們的靈魂，讓文明的力量推動我們的前行！”

　　現(xiàn)場掌聲雷動。

　　據(jù)悉，2024首屆YELLOW RIVER戲劇節(jié)是西北地區(qū)首個小劇場戲劇節(jié)，由甘肅省文化藝術(shù)研究院主辦，甘肅演藝集團舞美中心、伊阿古戲劇工作室、蘭州嵐沐文體旅創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園有限責(zé)任公司承辦，于6月28日至6月30日在蘭州嵐沐文創(chuàng)園舉行。本屆戲劇節(jié)的主題是“破繭”，寓意西北戲劇的破繭重生和破局，也預(yù)示著西北小劇場戲劇軍團矩陣的初步形成。

　　戲曲小眾化與多元化是21世紀(jì)中國戲曲發(fā)展的必然趨勢，以此為契機的都市新戲曲與都市新戲曲圈正在逐步形成。以小劇場戲劇為標(biāo)志的中國都市戲曲，是中國當(dāng)代戲曲藝術(shù)本體自身發(fā)展蛻變的縮影。

　　小劇場是一種前衛(wèi)的藝術(shù)，來源于傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)及各個藝術(shù)門類的積淀，先鋒、探索與實驗性，是其突出特征。對于吸引年輕人走進劇場、熱愛戲劇，起著推波助瀾的作用。

　　相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2023年，中國小劇場和演藝新空間演出場次達18.69萬場，比2019年增長471.07%，票房收入和觀演人次也實現(xiàn)了翻倍增長。

　　本屆戲劇節(jié)共有“劇場演出單元”“嘉年華路演單元”“戲劇工作坊單元”“藝術(shù)家分享單元”“對話黃河邊戲劇論壇”“劇本圍讀”“戲劇集市單元”等七個板塊。

　　“劇場演出”有《長相念》《顏如玉》等劇目悉數(shù)登場，華彩展現(xiàn)。

　　“嘉年華路演”特邀甘肅省專業(yè)戲劇院團、高等院校戲劇社團等活躍在文化藝術(shù)創(chuàng)作的一線團體，在主會場的車間、小巷等場景中演出戲劇作品，讓街頭表演直接連接戲劇與城市，使觀眾沉浸式體驗戲劇。

　　此外，本屆戲劇節(jié)還特別邀請了國內(nèi)先鋒戲劇領(lǐng)軍人物，參與到“戲劇工作坊單元”“藝術(shù)家分享單元”“對話黃河邊戲劇論壇”“劇本圍讀”等板塊中，進一步擴大甘肅青年戲劇人的創(chuàng)作視野，為甘肅戲劇帶來創(chuàng)作觀念上的啟發(fā)與思考。

　　夏風(fēng)微醺，陽光正好。

　　戲劇棲居于城市，精彩正在繼續(xù)。

　　你怎么能不去看看呢？