舉世聞名的敦煌莫高窟，憑借精美的壁畫、塑像等吸引了諸多關注的目光。這些年，“數(shù)字敦煌”項目的實施，則讓珍貴的敦煌文物“走出”洞窟，也拉近了文物與人們之間的距離。

　　敦煌研究院文物數(shù)字化研究所副研究館員安慧莉表示，“數(shù)字敦煌”項目為美術臨摹、考古研究、文物保護等提供了可靠的數(shù)據(jù)應用，同時也有利于敦煌文化的傳承與弘揚。

　　她介紹，數(shù)字化技術飛速發(fā)展，目前有一些AR技術，也會應用到一些石窟內(nèi)圖像智能提取、識別工作中，只是這些都還在陸續(xù)研究過程中。

　　人們來到敦煌莫高窟參觀。中新網(wǎng)記者 上官云 攝

　　“數(shù)字敦煌”的提出

　　關于“數(shù)字敦煌”，安慧莉介紹，“上世紀八十年代末，樊錦詩院長提出‘數(shù)字敦煌’，2006年敦煌研究院成立了數(shù)字中心，在吳健、俞天秀等老師的帶領，開始了‘數(shù)字敦煌’相關項目、課題研究，以及技術方面的一些探索等等。”

　　“我們制定了一些不可移動文物數(shù)字化的相關標準，包括石窟寺壁畫二維圖像采集與加工、三維數(shù)據(jù)采集與加工以及存儲等方面標準。”安慧莉表示，這為行業(yè)內(nèi)的石窟寺文物數(shù)字化提供了技術指導和標準規(guī)范。

　　她介紹，截至目前，已經(jīng)完成了莫高窟兩百九十多個洞窟的高清壁畫的采集，一百九十多個洞窟的圖像處理工作，以及45身彩塑的三維重建、120余個洞窟空間模型掃描工作。

　　這些寶貴的數(shù)據(jù)，為美術臨摹、考古研究、文物保護等提供了可靠的應用支撐。以壁畫臨摹為例，高清壁畫精確度極高，可以供臨摹者快速繪制洞窟線描稿去上色，提高工作效率。

　　與時間賽跑

　　“數(shù)字敦煌”提出后，幾代莫高窟人都一直在與時間賽跑，力爭以最快速度把敦煌莫高窟里珍貴的壁畫、彩塑等空間信息采集下來。

　　在工作中，安慧莉和同事遇到過不少挑戰(zhàn)。

　　“大概是2010年，我參加了莫高窟61窟的數(shù)據(jù)采集工作。”3月份的敦煌還很寒冷，那時，安慧莉和大家每天早早進入石窟，放棄周末休息時間，加班加點工作。

　　其中令她印象深刻的，是洞窟中《五臺山圖》的數(shù)據(jù)采集。“61窟的采集難點，就是超大型洞窟的數(shù)據(jù)采集必須保證不同數(shù)據(jù)采集平臺圖像準確銜接以及數(shù)據(jù)質(zhì)量的一致性，我們又進行了反復討論、現(xiàn)場測試等等。”

　　趕在旅游旺季來臨之前，他們圓滿完成了這項任務。經(jīng)過數(shù)據(jù)采集、圖像的加工，最終，高清的《五臺山圖》也得以呈現(xiàn)在大眾面前。

　　中新網(wǎng)記者 上官云 攝

　　安慧莉說，這些年，敦煌研究院的“數(shù)字化”團隊吸收了不少年輕人加入，隊伍里有“90”后，也有“00”后，所有的成員秉承“莫高精神”，充滿活力和工作積極性。

　　文物“走出”洞窟

　　需要注意的是，“數(shù)字敦煌”項目在加速數(shù)字化的同時，也非常注重數(shù)字化技術研究和成果轉(zhuǎn)化利用。安慧莉說，“數(shù)字化”讓敦煌石窟走出了它的本體，去往更多地方。

　　一個比較直觀的例子就是，2016年“數(shù)字敦煌”資源庫上線，30個洞窟整窟高清圖像和全景漫游實現(xiàn)全球共享，人們可以欣賞精彩的壁畫，獲取相關知識等等。

　　安慧莉介紹，之后“數(shù)字敦煌”開放素材庫上線，莫高窟等石窟遺址及敦煌藏經(jīng)洞文獻的6500余份高清數(shù)字資源向全球開放，為海內(nèi)外學者、文化愛好者以及藝術創(chuàng)意者打造出“一站式”的敦煌文化共享共創(chuàng)平臺。

　　“這為有效實現(xiàn)文化資源的安全高效流動提供了堅實基礎，對確保傳統(tǒng)文化傳播內(nèi)容的準確性、推動數(shù)字化資源的確權、擴大文物資源社會開放度、增強敦煌研究院與社會大眾的雙向互動具有深刻的實踐意義。”安慧莉表示。

　　安慧莉認為，通過高科技手段，“數(shù)字敦煌”將文化遺產(chǎn)保護和傳承提升到了一個全新的高度，以新發(fā)展理念引領未來，實現(xiàn)了科技和文化的完美結(jié)合，是文化傳承與創(chuàng)新的生動體現(xiàn)，讓古老的敦煌藝術在數(shù)字時代煥發(fā)出無限生機。