原標(biāo)題：《穿越絲路的花雨》經(jīng)典誕生背后的故事

　　重現(xiàn)《絲路花雨》誕生場(chǎng)景

　　導(dǎo)演周兵與樊錦詩(shī)

　　42年前的5月，中國(guó)改革開(kāi)放的春天剛剛來(lái)臨，一部后來(lái)享譽(yù)世界的舞劇《絲路花雨》橫空出世。42年后的5月，在舉國(guó)上下慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的熱烈氛圍中，一部真實(shí)還原《絲路花雨》40年傳奇歷程的紀(jì)錄電影《穿越絲路的花雨》又在大熒幕上驚艷亮相，并引起了業(yè)內(nèi)人士和相關(guān)領(lǐng)域的高度關(guān)注。近日，記者專(zhuān)程走訪(fǎng)相關(guān)主創(chuàng)人員探尋該片背后鮮為人知的故事。

　　四十多位親歷者傾情講述

　　四十多年前，那些癡迷于敦煌的舞者們，是如何進(jìn)入幽深的洞窟，尋找到那些關(guān)于1600年間的藝術(shù)線(xiàn)索？又如何將那些本已沉寂、凝固的生命藝術(shù)重新復(fù)活？這些問(wèn)題都在由甘肅省委宣傳部創(chuàng)意主抓，甘肅演藝集團(tuán)、蘭州市委宣傳部配合，北京東方之子文化發(fā)展公司精心打造的紀(jì)錄片《穿越絲路的花雨》中進(jìn)行了生動(dòng)解答。

　　中國(guó)經(jīng)典舞劇《絲路花雨》由甘肅省歌舞劇院創(chuàng)作演出，取材于敦煌莫高窟壁畫(huà)藝術(shù)，博采絲綢之路多民族歌舞之長(zhǎng)。2019年，是這部舞劇自1979年首演以來(lái)的第40個(gè)年頭。借著這個(gè)特殊的契機(jī)，啟動(dòng)了用紀(jì)錄電影《穿越絲路的花雨》的拍攝工作。

　　這部紀(jì)錄片回溯歷史，借助舞臺(tái)、廣告、動(dòng)畫(huà)等綜合藝術(shù)手段，以晏建中、張聚芳、許琪、朱江、楊樹(shù)云、徐成華、賀燕云、張稷等四十多位親歷者的講述，用藝術(shù)化的影像打開(kāi)雙重時(shí)空通道，一頭通向千年歷史，一頭通向四十年前這群藝術(shù)家們將壁畫(huà)舞姿一一復(fù)活的神奇瞬間，還原出40年前《絲路花雨》經(jīng)典舞劇誕生的傳奇故事。片中，解密了經(jīng)典舞劇如何探索2000年的時(shí)空，再現(xiàn)和升華絲綢之路的文明，傳承2000年絲路文明精神，向世界人民成功講述了中國(guó)藝術(shù)的故事，是40年前超前的“一帶一路”文化傳播的成功典范。紀(jì)錄片地講述從1979年開(kāi)始，恰逢中國(guó)改革開(kāi)放伊始，一群成長(zhǎng)于上世紀(jì)五六十年代的中國(guó)舞蹈藝術(shù)家，創(chuàng)作出一部經(jīng)典舞劇《絲路花雨》。

　　透視傳統(tǒng)文化藝術(shù)的滋養(yǎng)

　　當(dāng)舞劇《絲路花雨》第一次展現(xiàn)在蘭州觀(guān)眾、展現(xiàn)在北京觀(guān)眾面前時(shí)，一代文學(xué)大家沈從文為此徹夜未眠，戲劇大師曹禺也激動(dòng)地說(shuō)：“這無(wú)疑是一次爆炸！”該片的鏡頭從40年前的舞臺(tái)表演開(kāi)始，面對(duì)鏡頭講述者們是第一批參與創(chuàng)作的藝術(shù)家們，通過(guò)他們地回憶口述，把故事的場(chǎng)景拉回40年前的蘭州、敦煌、北京、香港、意大利。故事里講述了他們遇到的挑戰(zhàn)、矛盾、困惑、懷疑甚至爭(zhēng)吵，到最后的創(chuàng)新堅(jiān)持和成功。

　　本片特別之處是細(xì)致地講述藝術(shù)家們?cè)诙鼗湍呖咧?，面?duì)千年壁畫(huà)用心創(chuàng)作的情感故事。在今天的世界舞臺(tái)上，《絲路花雨》已成為中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)一個(gè)永遠(yuǎn)的經(jīng)典，這些創(chuàng)作者們的目標(biāo)是，讓這部舞劇在未來(lái)的百年之內(nèi)在全世界的舞臺(tái)上長(zhǎng)盛不衰。同時(shí)，片中還拍攝記錄了最新年輕的一代舞蹈演員們，講述他們正在進(jìn)行的挑戰(zhàn)和傳承。

　　在時(shí)空的穿梭中，這部紀(jì)錄片共拍攝3600分鐘的口述影像，留下了彌足珍貴的視覺(jué)檔案。該片由紀(jì)錄片《敦煌》團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，著名紀(jì)錄片導(dǎo)演周兵將敦煌莫高窟的藝術(shù)環(huán)境與敦煌舞進(jìn)行視覺(jué)融合，透視出當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)來(lái)自于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的滋養(yǎng)。

　　“我與那片土地的確有著‘不可思議’的緣分。”周兵雖然是蘇州人，但出生在蘭州。從二十多歲到現(xiàn)在，他已經(jīng)先后作了12個(gè)與敦煌相關(guān)的文化作品。舞劇《絲路花雨》首演時(shí)，周兵正在蘭州上小學(xué)三年級(jí)。青少年時(shí)期，他經(jīng)常聽(tīng)到人們談?wù)撨@部舞臺(tái)藝術(shù)作品，長(zhǎng)大后自己也看過(guò)好幾遍。他制作的紀(jì)錄片《敦煌》第八集《舞夢(mèng)敦煌》專(zhuān)門(mén)講述了唐代樂(lè)舞，內(nèi)容包括舞劇《絲路花雨》的產(chǎn)生及其在全國(guó)乃至世界產(chǎn)生的影響。目前，他還一直跟拍了兩位最年輕的敦煌舞舞者，用另一種講述方式來(lái)展現(xiàn)舞者的世界。

　　精英云集構(gòu)建強(qiáng)大主創(chuàng)陣容

　　周兵是目前中國(guó)最具影響力的紀(jì)錄片導(dǎo)演之一，被譽(yù)為東方式審美風(fēng)格紀(jì)錄大片的開(kāi)創(chuàng)者，致力于中國(guó)傳統(tǒng)文化影像的表達(dá)和傳播。他曾在中央電視臺(tái)工作20年，歷任中央電視臺(tái)《東方之子》欄目編導(dǎo)、《東方時(shí)空·紀(jì)事》欄目和《東方時(shí)空》特別節(jié)目組制片人，曾任中央新影集團(tuán)特別節(jié)目部主任、中央新影集團(tuán)周兵導(dǎo)演工作室藝術(shù)總監(jiān)。周兵的創(chuàng)作理念一直在不斷地創(chuàng)新，突破了紀(jì)錄片原有的界限，拓寬了紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式和手法。他在傳播中國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)文化中，注重國(guó)際合作，同時(shí)進(jìn)行紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化的實(shí)踐。他創(chuàng)作紀(jì)錄片的風(fēng)格和模式被很多電視臺(tái)模仿學(xué)習(xí)，是新一代中國(guó)紀(jì)錄片的標(biāo)志性人物之一。

　　除此之外，這部紀(jì)錄片的打造還集結(jié)了一批優(yōu)秀的專(zhuān)業(yè)人才。如制片人紀(jì)曉海，從業(yè)20多年，熟知各地方電視臺(tái)、新媒體運(yùn)行規(guī)律和節(jié)目市場(chǎng)規(guī)律，擁有豐富的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)。曾擔(dān)任《下南洋》《長(zhǎng)城內(nèi)外》《我在海邊等你》等多部紀(jì)錄片項(xiàng)目監(jiān)制及制片人。還有制片人、攝影指導(dǎo)李真，作為從業(yè)20年的資深攝影師，具有豐富的紀(jì)錄大片攝影經(jīng)驗(yàn)，曾參與創(chuàng)作過(guò)《故宮》《頤和園》《外灘》等多部紀(jì)錄片，熟知國(guó)內(nèi)外最前沿的攝影設(shè)備及技術(shù)，在國(guó)內(nèi)特殊攝影領(lǐng)域擁有很高的知名度。就連劇組的90后攝影師林千夏，也有著從業(yè)7年的經(jīng)驗(yàn)，擁有良好的視覺(jué)審美基礎(chǔ)和影像把控力，參與過(guò)《莫高窟與吳哥窟的對(duì)話(huà)》《百年巨匠》等多部紀(jì)錄片及宣傳片的拍攝。

　　細(xì)致解讀成功背后的種種坎坷

　　拍攝中，好不容易找到了一列還在運(yùn)行的綠皮火車(chē)，總導(dǎo)演周兵包下了一節(jié)車(chē)廂，他要重現(xiàn)那個(gè)場(chǎng)景：在1977年的冬季，甘肅歌舞劇團(tuán)的六位編導(dǎo)坐上火車(chē)第一次去往敦煌，這些躊躇滿(mǎn)志的年輕人還不知道，他們即將創(chuàng)排出一部偉大的經(jīng)典舞劇?；疖?chē)上，當(dāng)年的兩位編導(dǎo)早已頭發(fā)花白，他們望著窗外回想當(dāng)年。鏡頭平移，由青年演員扮演的“他們”，正在鄰座暢想未來(lái)，時(shí)空在這節(jié)車(chē)廂上產(chǎn)生了錯(cuò)位，而所有的劇組成員都有幸成為了歷史的見(jiàn)證人。

　　“事實(shí)上，正因?yàn)椴牧咸?，涉及人物太多，故事太多，這部紀(jì)錄片并不太好拍。”他說(shuō)：“因?yàn)?9版《絲路花雨》這個(gè)偉大的經(jīng)典舞劇誕生的故事已經(jīng)被各種藝術(shù)形式夸贊了無(wú)數(shù)遍，還可以怎樣去表現(xiàn)？我總是希望能破一破，在這部片子里，也沒(méi)有完全按照時(shí)間的邏輯、事件的重要性來(lái)構(gòu)造剪輯順序；時(shí)空、舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心和外部評(píng)論全都交織在一起，觀(guān)者的情緒會(huì)如同海浪，一層層撲疊著向前走，也很像草間彌生的畫(huà)，由不同顏色的小點(diǎn)兒慢慢積蓄而成一個(gè)扎實(shí)的印象。”

　　“這部紀(jì)錄片最大的挑戰(zhàn)是如何展現(xiàn)舞者們的內(nèi)心世界。”周兵感慨地說(shuō)：“首先是做大量口述史采訪(fǎng)，讓他們面對(duì)鏡頭講當(dāng)年創(chuàng)作經(jīng)歷的故事和他們的內(nèi)心情緒，在這個(gè)過(guò)程中，把采訪(fǎng)到的真實(shí)話(huà)語(yǔ)提取出來(lái)變成視覺(jué)。內(nèi)容上，我延展了最初推翻又重來(lái)的那個(gè)創(chuàng)作初期，因?yàn)樗拇_體現(xiàn)了創(chuàng)新的艱辛，此前很多人看到更多的是舞劇最后的成功，而沒(méi)有關(guān)注到剛開(kāi)始種種的坎坷，我在這部紀(jì)錄片里把這一段延展了。因?yàn)椋鲆粋€(gè)經(jīng)典必須要經(jīng)歷什么，面對(duì)哪些？有時(shí)候你就得經(jīng)歷過(guò)這些折磨和困難才能夠成為經(jīng)典，這是我拍這部紀(jì)錄片給我最大的感受。”

　　蘭州日?qǐng)?bào)社全媒體首席記者 李超 文/圖