《中國(guó)民居建筑繪本·外婆家在江南》，黃小衡文，夏克梁、陸盈睿、陳世康圖，湖南少年兒童出版社，2024年10月

　　說(shuō)起江南，耳熟能詳?shù)墓旁?shī)名篇當(dāng)數(shù)白居易的《憶江南》：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？”詩(shī)人所憶的寫(xiě)意江南是一派明媚的自然風(fēng)光，令人心馳神往。工筆細(xì)描的《中國(guó)民居建筑繪本·外婆家在江南》（后文簡(jiǎn)稱為《外婆家在江南》）也點(diǎn)染水鄉(xiāng)景象，但更以民居和生活為焦點(diǎn)，在詩(shī)情畫(huà)意之外洋溢著熱騰騰的日常氣息，活潑親切，看了就讓人心生歡喜。

　　作為中國(guó)民居建筑繪本，《外婆家在江南》并不是專門講述江南民居建筑的知識(shí)繪本，而是將知識(shí)和故事巧妙交融，彌漫著濃郁的人文氛圍，流淌著深厚的情感意蘊(yùn)。全書(shū)的文字構(gòu)成一篇精美的散文，字斟句酌，凝練雅致，看似輕描淡寫(xiě)，實(shí)則情深意長(zhǎng)。作者以小女孩丫丫和外公外婆為主要人物，以行云流水的筆墨鋪展一家人從早到晚的一日生活，同時(shí)移步換景地展示江南民居的特色。畫(huà)家運(yùn)用全景、中景和近景的鏡頭有節(jié)奏地進(jìn)行頁(yè)面開(kāi)合切換，既有整體的宏觀統(tǒng)攝，又有局部的細(xì)致凸顯。全書(shū)以具有江南特色的蠶事和休閑為線索，自然過(guò)渡和連綴起一系列勞動(dòng)和生活的空間，河流、碼頭、廂房、天井、亭子間、閣樓、正房、店鋪、屋頂、馬頭墻、檐廊、戲臺(tái)、石板路……辛勤的日子蔓延于其中，生活的熱情洋溢于其中，溫厚的親情蘊(yùn)藏于其中，意趣豐盈。

　　全書(shū)以時(shí)間和空間的變化為順序，以外公的搖船劃開(kāi)故事的序幕，讓充滿煙火氣的江南生活伴隨著搖櫓聲和水聲悠悠緩緩地展現(xiàn)。江南盛產(chǎn)絲綢，養(yǎng)蠶是江南的常見(jiàn)活計(jì)。一大清早，外公外婆的勞作就開(kāi)始了。外公劃船去鎮(zhèn)外采來(lái)桑葉，外婆在天井晾干桑葉上的露水，而丫丫喜歡在天井里玩耍，由此帶出了天井里“四水歸堂”的水槽設(shè)計(jì)知識(shí)。丫丫折紙船讓它順著回字形的水槽漂到外面的河里去，這一游戲帶來(lái)了有趣的細(xì)節(jié)。曬完桑葉，一家人在亭子間吃早飯，路過(guò)的漁船隨手拋來(lái)鮮魚(yú)，此舉揮灑的是淳樸的鄉(xiāng)間情意。早飯后，丫丫幫外婆把桑葉搬到閣樓上去喂蠶寶寶，養(yǎng)蠶的愉悅在蠶吃桑葉的聲音中奏響。日頭升高時(shí)店鋪開(kāi)張，外婆賣蠶絲品，丫丫也順帶著賣她親手養(yǎng)的蠶繭。小鎮(zhèn)人靠養(yǎng)蠶來(lái)自給自足的生活，平淡而安逸。除了養(yǎng)蠶，江南人家還自制特色小菜。“外婆最珍惜陽(yáng)光。南方雨水太多，遇到一個(gè)難得的大晴天，外婆就跟從老天爺那里白得了寶貝似的，喜滋滋地把閣樓的天窗打開(kāi)，在黑瓦的屋頂上擺上一個(gè)個(gè)大竹匾，曬她一刀一刀切出來(lái)的蘿卜干、茄子干和筍干。”這些一刀一刀切出來(lái)、一日一日曬出來(lái)的家鄉(xiāng)的味道會(huì)留存舌尖，讓外出的游子留戀。順著屋頂眺望，連片的房舍和高大的馬頭墻赫然可見(jiàn)。有意思的是，橋上的廊檐讓孩子們雨天也有玩處；而晚間在臨水戲臺(tái)上的昆曲演出則使小鎮(zhèn)人們歡聚一堂，臺(tái)下臺(tái)上組成熟悉又夢(mèng)幻的世界，讓丫丫陶醉其中……

　　《中國(guó)民居建筑繪本·外婆家在江南》插圖

　　江南的民居和民俗民風(fēng)常相聯(lián)系，全書(shū)用諸多的大全景來(lái)展現(xiàn)毗連的屋舍、街上的買賣、孩童的游樂(lè)以及人們看戲的熱鬧，于是，民居就不再是單單的建筑，而是有了聲色，有了溫度，有了靈魂。書(shū)中以不同的景別描繪了老少在一起的多種情形，畫(huà)面充溢著寧?kù)o感、溫馨感和幸福感。白天外婆看店，丫丫在一旁看外婆做手工活，“在丫丫的心里，外婆和這老宅子一樣平靜安穩(wěn)，再大的風(fēng)雨也能夠抵擋。”這一場(chǎng)面用中景表現(xiàn)，背景留白，突顯祖孫相伴的安寧和歡愉。丫丫和外婆一起晾曬菜干，用中景表現(xiàn)兩人的隔空相望，外婆的眼神滿含欣慰，而這樣綿長(zhǎng)的眼神可以一直沐浴丫丫的未來(lái)。夜晚看戲回家，外公背著熟睡的丫丫穿過(guò)小巷：“滴答，滴答，下小雨了，潤(rùn)濕了青磚地面，這青磚比外公的外公的年紀(jì)還大，早已被光陰打磨得溫潤(rùn)如玉。外公背著睡熟的丫丫，走在這青石板路上，吧嗒吧嗒，吧嗒吧嗒，像雨點(diǎn)滴落，又像歲月的回響。”畫(huà)面先后用近景和全景，從正面到背影，拉長(zhǎng)的鏡頭也是在拉長(zhǎng)著童年的美好記憶。文字和圖像共舞出令人過(guò)目難忘的畫(huà)面，合奏出動(dòng)人心弦的樂(lè)章。這些視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)影像組成了有情有意的歲月，也構(gòu)成了無(wú)窮無(wú)盡的念想。

　　整個(gè)繪本主要采用寫(xiě)實(shí)性的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，繪畫(huà)者付出極大的耐心和精力，用鋼筆和馬克筆細(xì)致描繪每一片磚瓦、每一塊石板、每一叢花葉、每一扇門窗，甚至每一條木紋、每一絲波紋、每一道皺紋……力求真實(shí)地呈現(xiàn)物像的肌理和質(zhì)感，讓人身臨其境。同時(shí)，也加以寫(xiě)意的手法，用柔和的淡彩渲染懷舊的色調(diào)和溫馨的氛圍。尤其值得稱道的是，在多幅畫(huà)面中，以丫丫等待的“神秘的客人”——燕子為一種符號(hào)角色，無(wú)論之于畫(huà)面還是主旨，都有其獨(dú)到的意義。燕子飛翔于水面和屋宇之上，給靜態(tài)的環(huán)境帶來(lái)靈動(dòng)之感，有時(shí)還能平衡畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。燕子是江南春天的使者，也是童年喜愛(ài)的精靈。蘇軾和歐陽(yáng)修各自的《蝶戀花》詞中都寫(xiě)到了燕子，前者是：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。”后者是：“畫(huà)閣歸來(lái)春又晚。燕子雙飛，柳軟桃花淺。”這一古典意象在繪本畫(huà)面中的反復(fù)出現(xiàn)，羽翼間展開(kāi)了江南的典雅、清麗以及輕愁。作品里的另一種動(dòng)物是時(shí)常縈繞主人腳邊的貓咪，增添了祥和的家居趣味，也代表一種熟稔的情感皈依。原本黑瓦白墻的江南民居在畫(huà)面中作為背景或前景，灰中帶彩、冷中帶暖，既體現(xiàn)了時(shí)間的流逝，也象征著永恒的家園。外公背著丫丫雨夜歸家的場(chǎng)景以多個(gè)連貫畫(huà)面變換角度來(lái)鋪展，暗夜中始終有溫暖的燈光照亮回家的路，也有堅(jiān)實(shí)的后背托舉稚嫩的夢(mèng)，給孩子以安全、安穩(wěn)和安心。

　　《外婆家在江南》的結(jié)尾以小女孩打開(kāi)窗戶眺望小鎮(zhèn)全景來(lái)收束，河道里來(lái)來(lái)往往的船只與開(kāi)篇外公的搖船相呼應(yīng)，但之前的是歸來(lái)，而之后的可能是遠(yuǎn)行。文字則直接呈現(xiàn)江南的樂(lè)調(diào)和情緒。“誰(shuí)家的留聲機(jī)里放著老歌：‘江南人，留客不說(shuō)話，只有那小雨沙沙地下……’如詩(shī)如畫(huà)的江南民居，是多少游子夢(mèng)里的故鄉(xiāng)。”幾乎每個(gè)江南的孩子都會(huì)念“搖啊搖，搖到外婆橋”的歌謠，在燕子的呢喃聲中，長(zhǎng)大后離開(kāi)家鄉(xiāng)的游子所惦念的“外婆橋”其實(shí)是一座古老的心靈港灣，波紋里蕩漾著一圈圈永不褪色的愛(ài)，那是人間最古老和樸素的情感。

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