原標題：因寫作而豐盈——讀《馮俐劇作選》

　　作者：方標軍（江蘇省藝術評論學會會長）

　　由作家出版社出版的《馮俐劇作選》，上中下三卷百余萬字，其中劇本部分七十余萬字。該書文學性、可讀性、實用性都很強，對青年戲劇從業者來說，是不可多得的參考書，我也從中受到諸多啟迪。馮俐是國家一級編劇，曾任中國煤礦文工團創作員、團長助理、副團長，中國兒童藝術劇院副院長、黨委書記，現任中國兒童藝術劇院院長、黨委副書記。閱讀這套劇作選，我認為有這樣幾個特點：

　　“跨界”于大戲劇?！恶T俐劇作選》涉及現實題材、歷史題材、幻想題材，有正劇、悲劇、喜劇等。上卷以大型舞臺劇為主，收入十部話劇、歌舞劇、舞劇、音樂劇、清唱劇和一部廣播劇。中卷以各種短劇為主，收入四十三部戲劇小品、音樂短劇、綜藝短劇、電視短劇、廣播短劇和兩部電影劇本等。下卷清一色兒童劇，收入十一部成長戲劇、獨角戲、中國偶與肢體劇、親子音樂劇、現實題材童話劇和歌舞劇等。馮俐是一位才華橫溢又無比勤奮的劇作家，獨立編劇的大型舞臺藝術作品有：話劇《人跟人不一樣》《高山巨人》《好人叢飛》《天使的祝?！?，芭蕾舞劇《紅樓夢》，兒童劇《山羊不吃天堂草》《木又寸》《小蝴蝶的媽媽在哪里》《貓神在故宮》，等等。她還為中影集團、中國電視劇制作中心等多家機構創作電視劇《北京夏天》《穿越時空的愛戀》《我愛我家》等二十余部近三百集，出版長篇小說兩部、散文集一部、評論集一部、繪本三部以及雜文、隨筆若干，其中很大一部分是她用業余時間完成的。難怪馮俐在出版說明中坦言：我的生命時光，因為醉心寫作而單純，因為醉心寫作而豐盈。

　　以“現實”為底色。這套劇作選中現實題材占多數，而話劇以主題創作為主，大多贊美好人、英模、英雄。話劇《好人叢飛》首演于首屆全國慈善大會，根據“感動中國人物”叢飛的真實事跡創作。叢飛生前曾傾盡所有，用十年時間三百萬血汗錢幫助了一百多個孩子。該劇彩排時，叢飛還健在，他告訴劇作家：“馮俐姐，謝謝你，戲里80%以上的內容和感覺跟我的生活完全一樣。”如此評價，可見劇作家下了多大功夫。戲劇是溝通心靈的橋梁，話劇《好人叢飛》講的是“他為什么要這樣做”，以時空跳躍、散點結構的方式，截取叢飛生活中的幾個重要片段，層層剝筍，在舞臺上呈現他的心路歷程。

　　讓“真善美”發芽。中國兒童藝術劇院多年來發揮了國家藝術院團代表性、示范性、導向性作用，其經典作品《馬蘭花》《報童》《以革命的名義》等家喻戶曉、深受歡迎。十年前馮俐調入中國兒童藝術劇院，立即將創作重點轉向兒童劇。獲得曹禺劇本獎的兒童劇《山羊不吃天堂草》，是馮俐根據曹文軒的同名長篇小說改編的。這同樣是一部現實題材作品，具有深刻的思想性和獨特的寓言性。馮俐六易其稿，在結構上作了符合戲劇藝術特性的調整，一改娓娓道來的線性結構，以倒敘式的回溯展開具有懸念的情節線。全劇外部結構是“現在進行時”，內部結構則是“過去進行時”，該劇所表達的生命追問和價值堅守，對每一位兒童、少年甚至成年人，都具有永恒意義。

　　追求“文學精神”。幾十年的劇本寫作生涯，馮俐從未停止過對文學與戲劇關系的思考，她始終認為，小說、詩歌和戲劇的區別在于文體的不同和寫作技巧的不同，本質上它們都離不開文學性。戲劇的“文學精神”是對人的精神、情感的發現和關懷，通過人物的舞臺行動，完成人物塑造和主題揭示；兒童劇也同樣需要“文學精神”的觀照，因為孩子更需要通過形象和情感的方式認識世界、認識自己。這些年，馮俐筆下的主角無論是樹還是昆蟲，寫的都不僅僅是故事，還是人的精神和情感。獨角戲《木又寸》是馮俐的第一部兒童劇，劇中主角是一棵銀杏樹，它因為美麗而被人從大山里移栽到城市，從而經歷了一番身不由己、前途未卜的生命歷程。木、又、寸，合起來就是一個“樹”，如今這棵樹被一分為三，似樹非樹，全憑人來決定，由此可見劇作家的匠心所在。馮俐創作的《貓神在故宮》創下了兒童劇最短時間演出百場的紀錄，是劇作家根據自己的繪本改編的，由中國兒童藝術劇院和故宮博物院聯合出品。這部“破圈”作品還原了故宮的諸多經典場景，喚起許多孩子和家長對故宮活態文化的旖旎遐想，這部劇對友愛與陪伴、記憶與歷史、生命與永恒等主題的表現，讓厚重的、深沉的中華文明，在今天變得更有溫度和生命力。

　　《光明日報》（2025年02月01日 03版）