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    《燃燒的麥田》:寫盡“城愁”與“鄉(xiāng)愁”

    2024-03-06 14:08 來源:中國青年報

      □ 張家鴻

      “記憶與想象是本書最基本的格調,有關地址與時間的描寫充盈其中”,《燃燒的麥田》以這樣的定位,記述了作者韓浩月在他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)兩地生活的感受。書中收錄了21篇文章,被歸納為“雙城記”——一線城市與家鄉(xiāng)縣城互為鏡像,映照出作者一直在兩地奔波的面孔。

      上輯“陌生之地”,寫的是“城愁”,說的是城市生活的困惑。下輯“帶你回故鄉(xiāng)”,說的是“鄉(xiāng)愁”,描寫了在故鄉(xiāng)遇到的人與事?!度紵柠溙铩芳脑⒌牟还苁浅浅钸€是鄉(xiāng)愁,都會讓生活在不同地方的漂泊者感同身受,因為這些愁緒,許多人都自身攜帶。因而,這本書不是個人的自言自語,而是連通相識或不相識之人的心靈小徑,小徑路口不大、不難找見,進入其里,卻另有一片敞亮天地。

      每一篇都著筆于尋常物事,這些每個人都會碰到的瑣事、細節(jié),在韓浩月的筆下,常顯出不同的意蘊與風致來。作者寫到去海邊旅行,與大海相處了一個日夜,在海邊圖書館看書讀海,他由此覺得,與海相處是自我校準、自我清潔的過程;他寫“宇宙小鎮(zhèn)”,說一個人愛上一個地方,就意味著會被這個地方“囚禁”,失去繼續(xù)奔波的勁頭;他說,KTV有個神奇之處,唱歌時在里面裸露靈魂,結束后仿佛一切沒發(fā)生過;他認為,書店可以是曠野,不僅對開書店的人來講如此,對逛書店的人來講亦如此。

      《燃燒的麥田》書封

      一座普普通通的橋,讓作者洋洋灑灑寫出六七千字,現(xiàn)代交通的發(fā)達,讓現(xiàn)代人過的橋遠多于古代人,于此,韓浩月有份懇切的提醒,游玩時遇到橋,千萬別錯過上橋的機會,上了橋還不夠,“去橋上拍照,看花,看流水,看曠野和遠方啊”,再說了,“一張照片里如果有了橋,就會額外多一份紀念意義”。

      書里一篇文章記錄了韓浩月在上海生活的幾個月時光,在漫長夜里,他喜歡在市井巷弄里穿行,“被陰影占滿的上海巷弄有種特別的詩意,那陰影仿佛是透明的,發(fā)著薄而晶瑩的光。”“我用快而勻速的步伐走著,整個五官都在捕捉著巷道里的各種聲音、味道、氣息,皮膚上的毛孔仿佛全部打開。”這是溝通、對話,他打開,巷弄敞開,彼此毫無保留。

      飛機晚點是常見的,候機久等是常有的,讀書是他候機時的必選方式。在等待中品讀的書,書會比平常好看,“一本打開的書,像酷暑中的一口井,井口散發(fā)著清冷卻誘惑人的涼氣,也像是一層單薄的竹林,繞到竹林后面,再透過竹影往外觀看,就覺得是身處兩個不同的世界。”書是一個世界,書帶人進入另一個世界,擁有兩個世界的人,就不會被現(xiàn)實世界死死捆住、困住,掙脫不得。

      在北方秋天里,站在橋上,他撿起一粒石子遠遠扔到橋下,無聲無息地落在河灘上。“我改變了那粒石子的命運,從此它將在一個曾經河流洶涌的地方,等待清晨與日暮,等待滄海桑田,與我在不遠處一棟高樓的房間里,所面對的未來,一模一樣。”從石子到內心,建立雙方關聯(lián)的是同樣無法改變的身不由己、隨波逐流,被扔出石子,何嘗不是人之處境的真實寫照?

      好的散文最重要的一點在于見識。是見識,而不是知識或智慧或學識。散文是見人的文體,因此,也可以說,見識既可見出散文的差別,亦可見出散文家的區(qū)別。何為見識?在我看來,即認識人與事的深度。見識無關乎多或少,只在于深或淺?!度紵柠溙铩分械囊娮R,由麥田出發(fā),到大江大海,延伸至天空宇宙,這其實應是我們每個人,都具備的感受力與想象力。

      韓浩月的散文是向內掘進的寫作,這注定是一條沒有終點的前行之路。世人灼熱的眼神常被外界紛繁吸引,殊不知內心的廣袤、精神的深邃才是無法窮盡的風景。

      讀《燃燒的麥田》時,日?,嵤抡兆觯鐾昙捶祷貢狼?,抑或身在別的空間時依然牽掛著它,只要得閑,就把書拿起,沉浸其中,直到別的瑣事到來才放下,如此反復,反復如此,書與真實生活,形成了寫照與對應。

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