“無(wú)人問(wèn)津”的毛姆

　　在國(guó)內(nèi)，《月亮和六便士》有幾十種譯本，有些版本一年達(dá)到百萬(wàn)級(jí)別銷量，然而英國(guó)作家毛姆在今天的英國(guó)幾乎“無(wú)人問(wèn)津”。

　　李繼宏說(shuō)，這有幾種原因，一是因?yàn)槊肥?016年公版的，公版就是說(shuō)，一個(gè)作家去世50年后，他的作品就沒(méi)有版權(quán)了，進(jìn)入了公共領(lǐng)域。而中國(guó)是一個(gè)翻譯大國(guó)，繼2016年李繼宏翻譯的版本出來(lái)后，一年賣了20多萬(wàn)冊(cè)，很多出版社開(kāi)始翻譯，網(wǎng)站開(kāi)始促銷，這本書(shū)就火了起來(lái)。

　　表面看起來(lái)，像是翻譯家代替大眾建構(gòu)起我們頭腦中的印象，某某“文化熱”就像是翻譯家塑造的一種“幻象”。但其實(shí)，一本書(shū)好不好賣，有很多原因，有出版社的原因，有營(yíng)銷的原因，甚至有很多莫名其妙的原因，比如說(shuō)哪位名人推薦了這本書(shū)，就火了。

　　李繼宏說(shuō)，每一個(gè)作家、每一部作品有自己的命運(yùn)，中國(guó)人和外國(guó)人往往不同步。只要適合中國(guó)社會(huì)、適合現(xiàn)在的讀者群體、適合當(dāng)下的社會(huì)思潮，那么大家就可以去喜歡。譯者起不到?jīng)Q定性作用，而他需要做的，就是服務(wù)好同時(shí)代的讀者。

　　秦孟婷