一位，是與共和國同齡的著名作家梁曉聲

　　一位，是《人民的名義》等“爆款”劇的導(dǎo)演李路

　　當(dāng)文學(xué)巨匠遇上影視大咖，會碰撞出怎樣的火花？

　　茅盾文學(xué)獎獲獎作品、長篇巨著《人世間》由騰訊影業(yè)和李路聯(lián)合改編開發(fā)

　　在它將被搬上熒屏之際，我們專訪了梁曉聲和李路，一起“搶鮮看”！

　　Q1：創(chuàng)作初衷？——“了卻心結(jié)”

　　梁曉聲：《人世間》的創(chuàng)作意義，我想有兩個層面：

　　一是反映時代，以及時代變遷下各階層人的心路。我完成這樣一部作品，是為了卻自己的一個心結(jié)。我父親是第一代建筑工人，而且是大三線工人，我一生和他在一起的生活不超過半年。因為他探親假兩年一次，只有12天。我下鄉(xiāng)后，他的探親假和我的探親假也不能重合。等我分配到北京電影制片廠，有了孩子，他已變成白發(fā)老人。我感到中國工人撐起一個城市家庭相當(dāng)不易，對于中國的發(fā)展也貢獻很大。此外，在我的童年和少年時期，家里非常貧困，哥哥又時常生病，這也讓我很小就有了擔(dān)當(dāng)?shù)囊庾R。我們家最多時曾有四個返城知青，也有五位家庭成員經(jīng)歷下崗浪潮的沖擊，我的同學(xué)和知青戰(zhàn)友也多是勞工者家庭出身，因此我在寫作的時候，感情是飽滿的。這是我投入創(chuàng)作《人世間》的一個原因。

　　其次，身為一名作家，在創(chuàng)作生涯會本能地掃描整個文學(xué)沿革。當(dāng)我察覺某一方面的表達有所欠缺，就要為其拾遺補闕。我深深感覺到，在經(jīng)歷了社會變革的陣痛之后，商業(yè)化時代撲面而來，因此我覺得有必要通過創(chuàng)作為我所經(jīng)歷過的時代拾遺補闕。

　　Q2：如何誕生？——3000頁稿紙，寫到手指變形

　　梁曉聲：我的寫作都是手寫，《人世間》寫了足足三年，400格的大稿紙，寫了3000多頁。我現(xiàn)在還是堅持用筆寫作，不僅頸椎出了問題，連手指都是變形的，實在累了就休息一下，就這么堅持下來的。

　　Q3：合作機緣？——“心意相通”

　　梁曉聲：我和李路導(dǎo)演此前只見過一面，當(dāng)時《人民的名義》正火熱播出。不過我知道李路導(dǎo)演以前拍過工人題材劇，他的《老大的幸福》等作品我也看過，我們都偏愛現(xiàn)實題材。

　　李路：我在東北生活了將近20年，對黑土地有很多感情，《人世間》里寫了很多關(guān)于黑土地人才的流失、老工業(yè)基地的沒落，令我很有感觸。可以說我和梁曉聲老師合作的機緣是建立在我們對于文學(xué)和影視心意相通的基礎(chǔ)上。

　　Q4：現(xiàn)實主義？——“把背景找回來”

　　梁曉聲：現(xiàn)實主義其實是客觀一點，再客觀一點；全面一點，再全面一點。不能只關(guān)注人物之間的恩恩怨怨，卻忽略了時代的大背景。所謂全面一點，就是要描繪出時代的背景，我們認(rèn)為這對于現(xiàn)實主義至關(guān)重要。在時代的大背景下，我們再去描繪一個個普通的中國人，書寫他們的尊嚴(yán)和守望。

　　Q5：搬上熒屏？——“要體現(xiàn)人文情懷”

　　李路：某種意義上來說，文學(xué)作品是影視作品的基礎(chǔ)。《人世間》是以平民視角來描繪中國改革開放以來，橫跨50年的時代變遷，很厚重，也很有力量。梁曉聲老師的文字充滿斗爭精神。正是他與自身、與時代、與作品、與人物，拼了命地進行斗爭，才會寫出與常人不一樣的人物跟作品。

　　梁曉聲：如果我們認(rèn)為文學(xué)、電影、電視等藝術(shù)是包含在文化范疇以內(nèi)的話，那么文化的屬性和本源就是要體現(xiàn)人文關(guān)注的情懷。一段歷史發(fā)生了，一個宏大的群體在歷史中步履維艱地走過了，文學(xué)和影視就應(yīng)該給予足夠的關(guān)注。

　　Q6：演員陣容？——“眾星云集”

　　李路：演員陣容非常強大，眾星云集。“金牌編劇”王海鸰（《牽手》《中國式離婚》《新結(jié)婚時代》編劇）負責(zé)劇本改編，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等多位知名演員領(lǐng)銜，還有丁勇岱、成泰燊、薩日娜、宋春麗、張凱麗、于震、馮雷等眾多實力派演員加盟。

　　據(jù)說雷佳音和出品方見面時是這么說的：“我一定要演！我必須演！我就是周秉昆（《人世間》主人公）！”

　　能讓演員如此志在必得的戲，值得期待！

　　目前，主創(chuàng)人員已奔赴東北，投入到火熱的創(chuàng)作中。

　　讓我們拭目以待。