在這套文存中亮相的作家，有文壇宿將，有中堅力量，亦有青年才俊。王蒙、賀捷生、蔣子龍、馮驥才、丹增、葉廷芳、杜書瀛、莫言、賈平凹、張抗抗、阿來、麥家、葉兆言、周曉楓等作家，風格迥異，各有妙趣，縱橫浩蕩地連接起新世紀以來色彩繽紛的散文長廊。

　　以文為鑒 可觀天下

　　《觀天下·新世紀散文精品文存》

　　李舫主編；人民日報出版社出版

　　“蓋文章，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事。”

　　中國是文章大國，中國散文更是源遠流長，浩浩湯湯，在殷商時代初具特質(zhì)，發(fā)展到今天已成為中國文學重要門類。自由、開放、包容、博大，是中國散文的獨特氣質(zhì)，它植根中國大地，元氣蓬勃，淋漓酣暢。

　　特別是新世紀以來，中國散文呈現(xiàn)噴薄的生產(chǎn)態(tài)勢、磅礴的創(chuàng)作力量、多元的文化稟賦、厚重的文學積淀，是中國文學中不可忽視的力量。由此我們想到編選一套新世紀以來的優(yōu)秀散文選集，并且以“觀”與“天下”之間的動靜、起承、轉(zhuǎn)合，命名為《觀天下·新世紀散文精品文存》。

　　觀天下，其實亦是一種天下觀。江山盛文藻，風流亦吾師。昔者，老子觀道，張衡觀天地，陸羽觀茶茗，鬼谷子觀兵勢進退，司馬遷觀史海沉浮，徐霞客觀山川縱橫，曹雪芹觀人情厚薄……但有如蘭之心，如炬之眼，世間萬物，莫不可觀，每觀一物，莫不有所得。因此，中華文化時有天光迸射，奇絕突進——在漫長歷史的某個節(jié)點，在廣袤大地的某個角落，忽然就會有人源于一生默默積累，也源于一時靈感駕臨，觀天下事，察世間理，洞幽燭微，豁然開悟，由此寫下燦爛篇章。

　　于世道有補益，于人心有潤澤，于時代有啟悟——這是“觀天下”的主旨，也是“天下觀”的追求。《觀天下·新世紀散文精品文存》分為《何不就叫楊絳姐姐？》《鶴夢不離云》《辛亥年的槍聲》《在土地上睡著和醒來》4卷，共收錄文章85篇。這些文章，每一篇都可圈可點，無論是觀人文、觀世事，還是觀歷史、觀山水，均厚積薄發(fā)，有所創(chuàng)見。

　　在這套文存中亮相的作家，有文壇宿將，有中堅力量，亦有青年才俊。王蒙、賀捷生、蔣子龍、馮驥才、丹增、葉廷芳、杜書瀛、莫言、賈平凹、張抗抗、阿來、麥家、葉兆言、周曉楓等作家，風格迥異，各有妙趣，縱橫浩蕩地連接起新世紀以來色彩繽紛的散文長廊。

　　賀捷生的文章如夜半啼血、呼喚東風的子規(guī)，有著揮之不去的悲壯。每每讀到賀捷生的文章，我們都更加懷念在民族危難之際高舉義旗、為新中國誕生浴血奮戰(zhàn)的先輩們。往昔歲月滄桑，猶憶血火崢嶸。在賀捷生的文章中，那些柔韌而剛強的敘事，那些凝聚生死、牽連命運的革命歷史細節(jié)，令人震顫，更令人振奮。

　　蔣子龍每一部新作誕生，都會以雷霆之勢引發(fā)關(guān)注。40多年前，他攜“改革文學”橫空出世，真實、立體、多元地記錄了中國改革開放的歷史方位和社會路向，他筆墨沉著，舍我其誰，贊美中蘊含憂患意識，謳歌里不失批判精神。40多年來，他不僅是改革的記錄者、見證者，更是改革的參與者、實踐者、推動者。

　　帶著敦厚的憨笑，拖著沉重的腳步，阿來從他身后敦厚沉重的高原走來。他的聲音，有些沙啞，但是堅定；他的神情，有些清冷，但是沉著；他的筆鋒，有些滯澀，但是厚重。阿來的目光掠過高原，掠過天空，掠過河流，他是時代執(zhí)著的記錄者。

　　20世紀80年代末期，憑著一鳴驚人的中篇小說《棗樹的故事》和“夜泊秦淮”系列，葉兆言登上中國文壇。不管是飽蘸筆墨，追憶秦淮遺事，還是淋漓抒懷，編織市井傳奇，葉兆言內(nèi)心都有一股“攝身凌青霄，松風拂我足”的傲岸。然而，熟悉葉兆言的人都知道，他內(nèi)心卻有一種不同尋常的匍匐，對普通人總有忍不住的關(guān)懷。

　　小說家龍一其實也是散文高手。他的每一部小說和小說中的人物都呈現(xiàn)特別的精致——精致的設(shè)計、精致的描摹、精致的工藝、精致的結(jié)構(gòu)。他像一個耐心的銀匠，專心致志“潛伏”在自己的寫作中，在方寸之地揮舞筆墨，攪動山河。與他驚心動魄的小說不同，他的散文閑散、舒緩、優(yōu)雅，每一篇都像一株精心侍弄的花草，安詳，茁壯，清香拂面。

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　　“觀天下”是一套書，也是一種人生觀、世界觀的呈現(xiàn)。這些作者、這些文章，代表中國新世紀散文的一組群像，更折射中國新世紀政治經(jīng)濟、社會生活、文化歷史的方方面面。在每篇文章中，我們不難體悟作者的苦心與雄心；在每篇文章外，我們更需要思考宇宙的奧妙和人生的真諦。

　　時光如流水，一去不復(fù)返。在未來的某一天，當風吹皺了我們的容顏，吹皺了我們的心事，也許能讓我們在喧囂中專注傾聽的，是這些無法被時光抹去的奧妙和真諦吧！