原標題：一代青春一代兵——簡評《特戰榮耀》

　　在講述新兵成長的影視作品中，《特戰榮耀》不是排頭兵，在它之前還有電視劇《火藍刀鋒》《士兵突擊》《有這么一群兵》，以及電影《新兵馬強》《哥倆好》等。在成長的新兵形象序列里，燕破岳也不是排頭兵，在他和他的戰友前面，還有蔣小魚、魯炎、許三多、成才、張革、李雁蕩、陳二虎等。然而，在這個行列里，《特戰榮耀》和燕破岳以其獨特的辨識度，在當代軍旅題材創作中留下了鮮明的印記。

　　一代青春一代兵，《特戰榮耀》的代際標識，在于它塑造了燕破岳這樣一個軍訓先于入伍、技能不讓老兵的新兵。創作者賦予燕破岳的技能“提前量”，拉開了他與此前所有新兵形象初始設計的距離，因而格外醒目。燕破岳被“技術賦能”，原因大致有三。其一，就題材的創新探索而言，創作者力圖突破以前同類劇作在結構和角色塑造上，從新兵踢正步開始來循序漸進的“傳統”模式，而是把“傳統”推向了燕破岳的家世。與張革、蔣小魚、許三多不同，燕破岳是出身于武警軍人世家的新兵，“虎父無犬子”有其合理性。其二，就劇情給出的動力而言，父親在他經歷綁架后，鑒于自己執行任務時不能保護兒子，出于安全考慮開始訓練他自我保護的能力。作為一部描寫武警部隊一線故事的作品，這樣的設置也貼合武警一線部隊家屬面對的真實危險，燕破岳的“提前量”是虛實結合的結果。第三，就角色塑造而言，燕破岳不甘被囚于地窖，要把握自己命運的愿望，促使他屢敗屢進，終于脫離險境。心理的創傷和奮爭的結果，成就了他遵從父訓刻苦鍛煉而勝出常人的能力。“無恃其不攻，恃吾有所不可攻也”，在這個新兵“兵王”形象中，未必就不包含著創作者的兵法寄托。

　　一代青春一代兵，具備軍人素質“提前量”的燕破岳，也有他的“滯后性”。這就是他對團隊意識的疏離。“先進帶后進，后進趕先進”是以往軍旅題材中常見的角色間關系的處理方式。在《士兵突擊》中，史今幫帶許三多是如此，在《火藍刀鋒》中龍百川引導蔣小魚也是如此。但在《特戰榮耀》里，燕破岳的“地窖經歷”是此前作品中都沒有的。《特戰榮耀》以地窖中群童爭食、對燕破岳攀爬使壞這個反復出現的場景，象征性地呈現了以犧牲他人來保全自己的惡性競爭。這個慘痛的經歷，是燕破岳在走進軍營時也沒有沖破的“囚徒困境”。所以，他對蕭云杰說“保護自己的最好辦法就是拒絕他人”。“兵王”與“囚徒”并存于燕破岳身上，使這個兼具向上與向下心理的新兵形象異于以往。在完成燕破岳精致的英雄形態造型的同時，《特戰榮耀》立刻開始了對他以及后來諸位“孤狼”的集體主義價值觀重構。通過一場場考核、一次次競賽之中的離散與磨合，通過“十天禁閉”的內心坦露，通過呂小天的犧牲和范班長的悄然離去，燕破岳和“孤狼”們都意識到戰技是戰斗力，戰友也是戰斗力，獵豹的勝利不會寄托在某一個人身上，沖破“囚徒困境”的燕破岳不再抱怨落選，面對出征的戰友甘當陪練，直言“現在我想做個槍托”。如果說當代軍旅題材也是一種特殊類型的職場劇，那么《特戰榮耀》可以說講了一個精彩的“團建”故事。

　　一代青春一代兵，在《特戰榮耀》里諸多小分隊作戰場景中，從環境設計、單兵動作、景物特效、觀察視角、戰斗場面，都可以明顯看出本劇帶有鮮明的戰爭網絡游戲的特點。網絡技術的發展，使今天的青少年不會再像他們的父輩那樣用粗糙的木制玩具槍來玩“打仗”了。新世紀以來，國內外開發的網絡戰爭游戲，從“二戰”戰例、反恐模擬到太空作戰應有盡有。《特戰榮耀》與《王者榮耀》等，是有相通之處的。網生代戰爭游戲愛好者、多層次的“軍迷”，對軍旅題材電視劇的接受方式、觀看興味以及評說口徑在升級換代。一代青春的主創們會有帶著這一代生活、體驗和想象特點的軍旅故事講述方式。《特戰榮耀》要讓武警部隊在新時代軍事變革中的發展故事被更多的觀眾、特別是青年觀眾看到，借助網絡戰爭游戲作為聯結點，也是探索與時代同步伐的一種敘事方式，有得也會有失。

　　一代青春一代兵，與張革、許三多、蔣小魚相比，燕破岳的姓名似乎更具“古典”意蘊，“裴踏燕”的名字似乎也是一種加持。看《特戰榮耀》聽到燕破岳的名字，很容易想到冠軍侯霍去病，想到他“匈奴未滅，無以家為也”的誓言。“彎弓辭漢月，插羽破天驕”，那也是一代青春一代驃姚。

　　一代青春一代兵，在當代軍旅題材創作行列里，《特戰榮耀》是其中特別的一員。

　　（作者：趙彤，系中國文聯電視藝術中心副主任）